古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

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古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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